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神格化されている武満さんのイメージを打ち壊すのが僕の役目です |
池辺 晋一郎/述 |
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どういう余韻を残すためにどう弾くか |
小川 典子/述 |
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楽譜のページの向こう側にある生命 |
リチャード・ストルツマン/述 |
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ギターは素朴な、インティメートな楽器で、そこに良さがある |
荘村 清志/述 |
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小さなギターにミクロコスモスをみた作曲家 |
福田 進一/述 |
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音が漂って消えていく、その様をみつめることがいかに大事か |
山口 恭範/述 |
吉原 すみれ/述 |
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頭だけで弾くのではなく「肉体」を通過させること |
高橋 アキ/述 |
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武満さんの曲は何度でも弾きたい、私にとって特別な存在です |
篠崎 史子/述 |
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演奏前から音楽が始まっており、演奏後にもまだ音楽が残っている |
横井 愼吾/述 |
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音を出すときは、本当に慎重に出してほしいと伝えられた |
岡部 申之/述 |
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「音色が少し足りないな」と言われたことをよく覚えています |
山田 茂/述 |
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永遠に流れる宇宙の彼方へと解き放たれる音 |
工藤 重典/述 |
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空から射し込む光と記憶の彼方の音 |
宮田 まゆみ/述 |
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二〇世紀後半の音楽について学びたければすべてがそこにある |
レナード・スラットキン/述 |
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ハープの美しいイメージにおさまらない色々な響きを常に研究していた |
木村 茉莉/述 |
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一音ずつ、出しては聴くことをくり返すことで作品に近づく |
佐藤 紀雄/述 |
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厳しい指示は自由になるために書かれている |
甲斐 史子/述 |
花田 和加子/述 |
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楽器本来の美しい音でもっともっと歌うこと |
小泉 浩/述 |
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風が通り抜けるような、空間の広さがある「我々の時代の音楽」 |
鈴木 大介/述 |
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武満さんと歌との素敵な関わり |
石川 セリ/述 |
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秋の風は、耳で聴くだけではなく、時には肌で感じるものです |
ケント・ナガノ/述 |
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武満さんの声や喋り方がインスピレーションを与えてくれる |
北村 朋幹/述 |
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大事なのは曖味さや「ビトウィーン」 |
山田 和樹/述 |
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